Die Europäische Union auf der Bühne: Frau Petschmann und das Parlament

„Dienstag Eröffnung der norddeutschen Tanztheatertage, nachmittags Kaffee und Kuchen in der Kulturscheune Hummelmoor. Mittwoch Richtfest der Europaschule, abends Kartoffelschmaus im Rathauskeller“. Ein Terminkalender, den man seinem ärgsten Feind nicht wünschen würde. Alltag für die Europa-Abgeordnete Katrin Petschmann. Das Bizarre ist: Die Frau brennt trotzdem für ihren Job. Sie sitzt im Ausschuss für Kultur und Bildung und glaubt ernsthaft an die Sprechblase, „dass es die Kultur ist, die uns Europäern eine gemeinsame Identität gibt“.

Eine sehr ungewöhnliche Theaterheldin, diese Frau Petschmann. Protagonistin des Stücks „EU Only Live Twice“, das jetzt am Heimathafen Berliner Premiere feiert. Allein der Begriff EU hat schließlich auf einen Großteil der Bevölkerung schwer sedierende Wirkung. Die Berliner Schauspielerin, Regisseurin und Dramatikerin Katja Hensel kann das nachvollziehen. Was in Brüssel und Straßburg passiert, ist weit weg, wenig sexy und komplex. Aber bei ihr löst das Trotz aus: „Mich nervt es, wenn ich die Vorgänge nicht verstehe“, sagt sie. Und außerdem: „Populistische Parteien, die immer mehr das Ruder übernehmen, haben nur dann eine Chance, wenn wir alle nichts wissen“.

Also versucht Hensel „für die EU zu interessieren und zu sensibilisieren“. Zu vermitteln, dass die Beschäftigung mit dem vermeintlichen bürokratischen Monster Spaß machen kann. Dass man es sich mit Sprüchen wie „Hast du einen Opa, schick ihn nach Europa“ zu bequem macht. Vor sieben Jahren schrieb die gebürtige Hamburgerin ihr erstes Stück zum Thema. „Wie Europa gelingt. Eine EU-Familienaufstellung“. Unter Anleitung einer Therapeutin kommen darin die Mitgliedsstaaten auf die Couch. Estland zum Beispiel, das seinen Platz in der Gemeinschaft noch nicht gefunden hat und mit der Herkunftsfamilie Sowjetunion hadert. Hensels Inszenierung – mit ihr selbst in der Rolle der Psychologin – tourt noch heute. Vorstellungen fanden im Roten Rathaus statt, im Europäischen Haus Unter den Linden (wo man vorab „das Drehbuch“ sehen wollte und einige „Änderungen“ vorschlug). Oder im alten Bundestag in Bonn, „wo ich auf Rita Süßmuths ehemaligem Platz saß und vor Ehrfurcht fast erstarrt bin“, wie Hensel ironiefrei berichtet.

Die Idee kam ihr, als eine EU-Parlamentarierin zehn MInuten über Zahncreme sprach

Den Anstoß zu „Wie Europa gelingt“ gab eine französische Regisseurin, mit der Hensel das Stück „Welche Droge passt zu mir?“ ihres Bruders Kai probte. Ein furioser Monolog über die chemische Selbstermächtigung einer gestressten Mutter. Damals lag gerade die EU-Verfassung auf Eis, die Französin war über alles auf dem Laufenden, Katja Hensel wusste nichts, und das wurmte sie. Also wühlte sie sich in die Materie.

Auch „EU Only Live Twice“ wurde durch eine persönliche Begegnung angestoßen. Vor einem Gastspiel der „EU-Familienaufstellung“ in Hannover hielt eine EU-Parlamentarierin eine Rede. „Sie hat ungelogen zehn Minuten über die europäisierte Zahncreme gesprochen“, erzählt die Dramatikerin kopfschüttelnd. Welche Inhaltsstoffe vorkommen müssen, welche verboten sind. Und das im guten Glauben, ein besonders anschauliches Beispiel zu geben. Die Zuschauer schliefen natürlich reihenweise ein. Im Gespräch nach der Vorstellung merkte Hensel aber, „was für einen Idealismus diese Frau besitzt. Weshalb sie in die Politik gegangen ist“. Diese merkwürdige Kluft zwischen Anspruch und Realität reizte sie. Die Halbwertzeit des Idealismus sei schließlich auch in anderen Berufen allzu kurz. Wie zum Beispiel in der Schauspielerei. Da müsse man auch aufpassen, am Ende nicht schon zufrieden damit zu sein, zwei Leute zu erreichen oder einen Werbespot für Tütensuppen drehen zu dürfen.

"Theater muss emotional sein", findet Hensel

© Kitty Kleist-Heinrich

Aus all diesen Überlegungen entstand die Figur der Katrin Petschmann, Mitglied des Europäischen Parlaments. Petschmann will was bewegen. Bricht aber unter ihrem Pensum zusammen. Zur Entlastung engagiert sie eine Doppelgängerin: die Landwirtin Beeke Sörensen (beide von Hensel gespielt), die erfrischend unbefangen durch die europäische Polit-Landschaft stapft. „Mit dem Beeke-Sörensen-Blick bin ich selbst durch Brüssel und Straßburg gelaufen“, erzählt Hensel. Sie hat für das Stück gründlich recherchiert. Hat parlamentarische Sitzungen besucht, war in Ausschüssen, führte Gespräche mit Politikern, Journalisten und Lobbyisten. Musste erleben, wie der designierte Ratspräsident Antonis Samaras vor einem Plenum spricht, in dem 30 von 750 Sitzen besetzt sind. „Man denkt, die Parlamentarier sind alle im Urlaub und ziehen nur die Spesen ab“, so Hensel, „aber das stimmt nicht“. Die meisten hätten einen übervollen Terminplan und zur gleichen Zeit andere Sitzungen.

Ein Vorurteil, das Hensel dagegen bestätigt fand: Wie der Lobbyismus in Brüssel wuchert. „Diese Art der Manipulation läuft sehr subtil“, sagt sie. „Es gibt jeden Abend irgendwo einen Sektempfang oder Chansonabend“. Gesponsert von Unternehmen, Verbänden und so fort. Unmöglich, sich davon nicht beeinflussen zu lassen, glaubt Hensel. Der Filz ist in „EU Only Live Twice“ allerdings nicht das Thema. Weil sie eine eindeutige Meinung dazu habe, „das wäre dann Agitprop-Theater. Nicht mein Genre“.

Hensel, die sich als Schauspielerin schon vor Jahren aus dem Stadttheaterbetrieb verabschiedet hat und ihre Stücke am liebsten mit vertrautem Team selbst produziert, besitzt ein außergewöhnliches Talent: noch die abstraktesten politischen Vorgänge auf einer persönlichen Ebene zu spiegeln und darüber anschaulich zu machen. Wie im Falle ihres Stücks über Stadtumbau, „Ins Weite schrumpfen“. Oder ihrem Text über eine Tierschutz-Lobbyistin, „Brüssel brennt, sorry“, der fürs Staatstheater Kassel entstand. Sie führt darin mühelos Menschen mit Zahlen und Fakten zusammen (über Zahlen hat sie sogar ein eigenes Kinderstück im Repertoire). „Theater muss auch emotional sein“, findet Hensel, „ich bin kein Fan von Textflächen“.

Unter anderem daran liegt es, dass sie mit ihrer Arbeit auch Jugendliche erreicht. Sie hat bereits zwei Stücke für Europaschulen geschrieben. Eines („Voll auf der Kippe“) entstand im Auftrag der Staatskanzlei NRW, ein anderes für Mecklenburg-Vorpommern bestellte die EU- Kommission bei ihr. Hensel thematisiert darin unbequeme Wahrheiten. Die Flüchtlingssituation vor Lampedusa etwa. „Ich finde es einen Skandal, wie die südlichen Länder damit allein gelassen werden“, sagt sie. Oder die Diskriminierung von Roma. Oft schlagen Lehrer die Hände über dem Kopf zusammen. Zu hart, bitte rausstreichen! Muss eine Schule aushalten, findet Hensel. Wie sonst soll man die Ignoranz durchbrechen?

„Wenn es andere Angebote gäbe, sich mit Europa zu beschäftigen, als nur das ‚Kursbuch EU’“, ist die Dramatikerin überzeugt, „würde auch das Interesse an den anderen Ländern steigen“. Theater ist da ein guter Anfang. Denn es ist ja nicht falsch, was im Stück die Parlamentarierin Katrin Petschmann in einer Ansprache zu ihrem Publikum sagt: „Sie sind Europa, nicht wir Abgeordnete, Kommissare und Mitarbeiter in Brüssel und Straßburg“.

Heimathafen Neukölln, Studio, 25.9., 19.30 (Premiere), 26. und 27. 9., 19.30 Uhr