Literatur : Goldstaub im Kaffee

Immer anders: Jennifer Egan hat für ihren Roman „Der größere Teil der Welt“ den Pulitzer-Preis für Literatur gewonnen. Eine Begegnung in New York.

Sacha Verna
Pulitzer-Preisträgerin Jennifer Egan, 49, in New York.
Pulitzer-Preisträgerin Jennifer Egan, 49, in New York.Foto: © Pieter M. van Hattem / Vistalu

Um zehn Uhr vormittags herrscht im Olea, einem Tapas-Restaurant in Brooklyn, noch kein Betrieb. Die Kellnerin wischt Gläser aus, und jemand hackt in der Küche vor sich hin. „Im Olea wird man uns in Ruhe lassen“, hat Jennifer Egan am Telefon gesagt. Sie wohnt nur ein paar Blocks entfernt. Wenige Minuten nach zehn ist sie da. Grüne Strickmütze, grüne Strickjacke, rote Nase vom eisigen New Yorker Winterwind.

Seitdem die 49-jährige Schriftstellerin für ihren Roman „Der größere Teil der Welt“ im letzten Jahr den Pulitzer-Preis gewonnen hat, wird sie bestürmt wie nie zuvor in ihrer 20-jährigen Karriere. „Dieser Roman ist die Chance meines Lebens“, sagt Jennifer Egan.

„Der Rummel zwingt mich zwar zu einer Schreibpause, aber ich wäre dumm, wenn ich nicht alles für den Erfolg des Buches tun würde.“ Schon immer sei es eines ihrer Ziele gewesen, auf der Bestsellerliste der New York Times zu landen, gesteht sie lächelnd. „Aber“, fährt sie fort, „ich darf mich nicht daran gewöhnen, vom Publikum geliebt zu werden“.

Ehrgeiz gepaart mit Wagemut ist eines von Jennifer Egans Markenzeichen. Literatur für das große Publikum – ja. Falsche Gefälligkeit – nein. Deshalb liest sich auch jedes ihrer Bücher wie von einer anderen Autorin. Jedes ist erzählerisch innovativer als das vorhergehende. Das führt so weit, dass „Der größere Teil der Welt“ keine richtige Handlung mehr hat. „Damit mache ich es meinen Lesern nicht gerade leicht“, räumt Jennifer Egan ein, „aber alles andere würde mich langweilen“.

Eine vergessene Handtasche in der Damentoilette eines Hotels brachte Jennifer Egan auf die Idee für eine Erzählung über eine Kleptomanin namens Sasha. Bald darauf nahm Sashas Chef Bennie Gestalt an, ein Musikproduzent, der Goldstaub auf seinen Kaffee streut und sich statt Deodorant Insektenvernichter unter die Arme sprüht. Es folgten dessen Exfrau, Kinder, Bekannte, Unbekannte.

Aus Nebenfiguren, die sich ihre eigene Geschichte eroberten, wuchs ein Ganzes heran, bei dem sich Jennifer Egan an zwei Regeln hielt: Jedes Kapitel muss aus einer anderen Perspektive erzählt sein und sich in Form und Stil von allen anderen unterscheiden. Dieses Sammelsurium zusammenhängender Geschichten führt von den Punkrock-Kreisen im San Francisco der 70er Jahre bis ins klimageschädigte New York der nahen Zukunft. Es ist eine Achterbahnfahrt durch die verschiedenen Abschnitte im Leben von Figuren, zu der Bands den Soundtrack liefern – von The Who und den Stooges bis zu obskuren Bay-Area-Gruppen wie Flipper und The Mutants. Die Musik spielt eine verführerisch prominente Rolle. Es wäre allerdings falsch, das Ganze als Musikroman zu bezeichnen. Die Hits von Patti Smith oder Black Flag bilden lediglich einen losen Faden, der einige Akteure miteinander verknüpft. Der Zynismus der Musikindustrie, der aus unterschiedlichen Winkeln beleuchtet wird, spiegelt den Zynismus des Daseins wider, dem sich die Figuren ausgeliefert fühlen.

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