Ausstellung „Damage Control“ in Luxemburg : Der Schnitt ins eigene Fleisch

Die Faszination an der Zerstörung: Luxemburgs Museum für Zeitgenössische Kunst zeigt die Ausstellung „Damage Control“.

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Arnold Odermatt: Buochs, 1965 Gelatin silver print, 30 x 40 cm
Arnold Odermatt: Buochs, 1965 Gelatin silver print, 30 x 40 cmFoto: © Urs Odermatt, Windisch Courtesy Galerie Springer Berlin

Kaputt sind Dinge nicht bloß schnell, sondern auch auf erstaunlich vielfältige Art. Man kann stolpernd ein paar Vasen aus der Qing-Dynastie mitreißen wie jener unglückliche Besucher des Fitzwilliam-Museums in Cambridge, dem Thomas Demand auf seinem Foto „Landing“ von 2006 ein Denkmal gesetzt hat, indem er die Szenerie der Zerstörung in Pappe nachbaute. Die Schweizer Künstlerin Pipilotti Rist probte 1999 das euphorische Zerhauen von Autoscheiben: In ihrem Video „Remake of the Weekend à la Zürichoise“ streift eine Frau mit einer langstieligen Blume durch die Stadt, die sich als stahlhartes Werkzeug erweist.

Man kann aber auch ein Mappenwerk wie „Los Desastres de la Guerra“ von Francisco de Goya erwerben und die Radierungen aus dem frühen 19. Jahrhundert mit eigenen kleinen Zeichnungen verzieren. Als Original sind die Blätter dann nichts mehr wert. Gleichzeitig haben die britischen Künstler Jake und Dinos Chapman etwas Neues geschaffen, als sie 2004 Goyas brutale Impressionen über den Krieg noch einmal grotesk überhöhten.

Das sind nur einige von neunzig Beispielen, die in Luxemburgs Museum für Zeitgenössische Kunst Mudam gezeigt werden. Das 2006 von I. M. Pei in einem großen Park errichtete Gebäude zeigt mit „Damage Control“ eine Ausstellung, die aus dem Hirshhorn Museum in Washington über Luxemburg in das Grazer Universalmuseum Joanneum reist. Man hätte ihr eine weitere Station in Deutschland gewünscht, weil sie das Potenzial der Zerstörung für die Kunst ab 1950 durch die Jahrzehnte verfolgt und in seinen Widersprüchen darstellt. Wie viel Destruktion ist nötig, um Kritik zu üben? Darf man Dinge vernichten? Wie stark ist die Faszination des Zerstörerischen, wie weit darf man überhaupt gehen?

Von der Respektlosigkeit dem Schöpferischen gegenüber

Bis an die Grenzen wagen sich die großen Fotos von Ai Weiwei aus dem Jahr 1995. Damals ließ der chinesische Künstler für seine Arbeit „Dropping a Han Dynasty Urn“ ein historisches Gefäß auf Steinfußboden fallen. Mit unbewegter Mine, provozierend. Dabei sah sich Ai als Stellvertreter, dessen respektloser Akt ins Bild rückt, wie wenig der chinesischen Regierung die kulturelle Vergangenheit wert ist. Ein Künstler als Katalysator, der allen Ärger auf sich zieht. Obwohl er nur sichtbar macht, worunter eine ganze Generation leidet, denn die Respektlosigkeit dem Schöpferischen gegenüber ist ein Symptom für den Umgang mit einem ganzen Volk.

Bilder zur Ausstellung "Damage Control"
Jeff Wall: The Destroyed Room, 1978 Transparency in lightbox, 178 x 247 x 26 cmAlle Bilder anzeigen
1 von 8Foto: Glenstone © Jeff Wall
08.08.2014 11:40Jeff Wall: The Destroyed Room, 1978 Transparency in lightbox, 178 x 247 x 26 cm

Hier setzt die Ausstellung an, die mit schrecklich schönen Filmsequenzen von Harold Edgerton beginnt – einem Auftrag der US-Amerikanischen Atomic Energy Commission an den Pionier der Schnellfotografie, Atomexplosionen visuell zu frisieren. Der Tod als ästhetisches Erlebnis markiert einen Extrempunkt auf dem Feld des Destruktiven und reflektiert von heute aus zugleich die Bedenkenlosigkeit, mit der die Beteiligten der atomaren Strahlung ausgesetzt wurden.

Die Konsequenzen sind bekannter als jener Brief, den Yves Klein 1958 an die Verantwortlichen schrieb. Er wolle, ähnlich wie Edgerton, der Explosion ein hübsches Gesicht geben. Klein schlug die Einfärbung des Rauchpilzes vor. Er würde natürlich kein „giftiges Kobaltblau“ verwenden, fügt er in ätzender Ironie hinzu. Sondern sein legendäres Yves-Klein-Blau und bloß ein kleines Honorar verlangen.

Künstler verhandeln die Mordwerkzeuge ihrer Zeit

Dieser zweideutige Ton schleicht sich schnell ein, wenn Künstler die Mordwerkzeuge ihrer Zeit verhandeln. Einige von ihnen scheinen kaum fassen zu können, dass die Welt nach zwei extremen Kriegen schon wenige Jahre später wieder fröhlich fasziniert vom Gefährlichen ist. So malt die amerikanische Künstlerin Vija Celmins hyperrealistisch Kampfflugzeuge von Fotografien ab, während ihr Landsmann Bruce Conner für „A Movie“ von 1958 gefundene Szenen aus Spiel- und Dokumentarfilmen derart geschickt montiert, dass man im visuellen Chaos eine Ordnung zu erkennen glaubt und doch bloß manipuliert wird.

Beide bedienen sich aus dem Fundus einer Bilderwelt, die andere geschaffen haben. Ihre Adaption ist gleichzeitig Analyse und setzt sich über die achtziger Jahre bei Jack Goldstein bis hin zur Arbeit „Supernatural“ von Roy Arden fort, der 2005 TV-Material von Ausschreitungen nach einer Sportveranstaltung in Vancouver verwendet. Einen Sonderfall stellen Arnold Odermatts schwarz-weiße Fotografien dar, die einst Dokumente eines Schweizer Unfallpolizisten waren und sich als Original in die Kunst geschlichen haben; eine Durchlässigkeit, wie sie charakteristisch für die Auseinandersetzung mit dem Terminus der Zerstörung ist.

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